יותר שירים מאי פעם, יותר כסף מאי פעם, ופחות סיכוי להישמע. מבט על השינויים שמעצבים מחדש את האופן שבו אנו מגלים מוזיקה. לפי חברת המחקר Luminate, כל יום עולים לפלטפורמות הסטרימינג כ-150,000 שירים חדשים. מדובר בהצפה שמשקפת שחרור של שיר חדש כמעט בכל חצי שנייה, ויותר מ-6,000 בשעה. רוב השירים האלה לא יישמעו כמעט אף פעם, ובינתיים חברות התקליטים הגדולות מדווחות על הכנסות שיא. איך שני הדברים האלה מתקיימים יחד, ומה זה אומר על הדרך שבה אנחנו מגלים מוזיקה? ההצפה במספרים במשך השנים האחרונו

לפי הדו"ח השנתי של גולדמן זאקס, תעשיית המוזיקה מפסיקה לרדוף אחרי מנויים ועוברת לשלב חדש: גביית יותר כסף מכל מאזין. מה זה אומר על העתיד של מוזיקאים עצמאיים, ומה אפשר לעשות כבר עכשיו? במשך שנים המדד להצלחה בסטרימינג היה פשוט: כמה השמעות אמן מקבל על המוזיקה שלו. הפלטפורמות רצו עוד מנויים, הלייבלים רצו עוד פלייליסטים, והאמנים רדפו אחרי המספרים. אבל בשווקים המפותחים, מי שרצה מנוי כבר יש לו כזה, והשאלה שמעסיקה עכשיו את תעשיית המוזיקה היא לא איך להשיג עוד מאזינים, אלא איך להרוויח י

אחרי כמעט שנה של נתק, בילבורד מצמצמת את הפער בין האזנה בתשלום להאזנה חינמית, ויוטיוב מודיעה שהנתונים שלה יחזרו להיספר בהוט 100 ובבילבורד 200 החל מ-2027 ביום שני (9 בנובמבר) הודיעה בילבורד על שינוי בשיטת החישוב של הצ'ארטים שלה, ושעות ספורות אחר כך אישרה יוטיוב כי נתוני הצפייה וההאזנה שלה יחזרו להיכלל בדירוגים של בילבורד במהלך 2027. מי שהוביל את המהלך מול בילבורד (מהפרישה ועד החזרה) הוא ליאור כהן, ראש תחום המוזיקה הגלובלי של יוטיוב.את ההודעה על החזרה פרסם כהן כעדכון קצר בראש או